岛国色图

  • <tr id='85Mg3C'><strong id='85Mg3C'></strong><small id='85Mg3C'></small><button id='85Mg3C'></button><li id='85Mg3C'><noscript id='85Mg3C'><big id='85Mg3C'></big><dt id='85Mg3C'></dt></noscript></li></tr><ol id='85Mg3C'><option id='85Mg3C'><table id='85Mg3C'><blockquote id='85Mg3C'><tbody id='85Mg3C'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='85Mg3C'></u><kbd id='85Mg3C'><kbd id='85Mg3C'></kbd></kbd>

    <code id='85Mg3C'><strong id='85Mg3C'></strong></code>

    <fieldset id='85Mg3C'></fieldset>
          <span id='85Mg3C'></span>

              <ins id='85Mg3C'></ins>
              <acronym id='85Mg3C'><em id='85Mg3C'></em><td id='85Mg3C'><div id='85Mg3C'></div></td></acronym><address id='85Mg3C'><big id='85Mg3C'><big id='85Mg3C'></big><legend id='85Mg3C'></legend></big></address>

              <i id='85Mg3C'><div id='85Mg3C'><ins id='85Mg3C'></ins></div></i>
              <i id='85Mg3C'></i>
            1. <dl id='85Mg3C'></dl>
              1. <blockquote id='85Mg3C'><q id='85Mg3C'><noscript id='85Mg3C'></noscript><dt id='85Mg3C'></dt></q></blockquote><noframes id='85Mg3C'><i id='85Mg3C'></i>
                财智伟业策划〒专家
                品牌策划管理专家
                闽南企业管理网
                闽南企业管理网
                 品牌总网 >> 文化健康娱乐 >> 社会·文化·生活

                中国城主府之中名言大辞典:体察


                [ 秋琰      更新时间:2021/9/7  ]     ★★★

                【三分戰神之力形成春色描来易,一段伤心画出难】语出明代汤显∑祖《牡丹亭·写真》。意谓人的容貌还可以比较容易地画出来,要准确地刻画出@ 人的内心伤感则很难了。三分春色:比喻容貌。一段伤心:内心的▓伤感。

                【大海波澜在,骊珠自不贫】语出清代陈恭⌒尹《别后寄方蒙章陶苦子兼柬何不偕梁药亭吴山带黄葵村定邮诗之约》诗。只要有水深浪阔的汪洋大海,璀璨的明珠自然不会缺少。喻指只要有丰富的生活实践,就不」愁写不出伟大的作品。波澜:波涛。骊(li离)珠:宝珠,传说出于骊龙颔霸王之道和震天劍下,故名,比喻优△秀作品。贫:少。

                【夕阳芳草寻常物,解■用都为绝妙词】语出清▼代袁枚《遣兴》诗之二。落山的残〓阳,池塘边青青的芳草,本来『都是日见熟睹之物,而李商隐和谢灵运←却能把生活中的普通之物积累起来,升华▽成绝妙的辞句。二句诗为评论↘诗歌创作而写,说明文学创作离不开丰富的生活积累。夕阳。指唐代李商隐“夕阳无限 小子好,只是近黄昏“句。芳草:指晋代谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”句。解:懂得,理解。

                【天机云锦用在我,翦裁妙处ξ 非刀尺】语出『宋代陆游《九月一日夜读●诗稿有感走笔作歌》诗。用天机织出云锦,关键在于自︻我;剪裁精妙,这可㊣不是一般的刀尺所能办到的。喻指诗歌创作一定要有真实体验,不落窠臼。天机:古代神话中织女所用的织机。云锦:天机织成的↓带有云纹的锦缎。翦:通“剪”。

                【气,水也;言,物也;水大而物之浮者大小毕浮】语出唐代︽韩愈《答李翊书》。思想修养好比是水,文章好比是可以漂浮的物品,蓄水深厚,则一切可以漂浮的物品就能够全部漂浮起来。说明『思想修养充实对于创作的重要性。气:指思想有請飛飛小姐修养。言:言论,文章。

                【丹青难写是精神】语@出宋代王安石《读史》诗。用彩笔画画,最困难的是画出人的□ 内心世界。喻◥指在创作中,写人的◇外貌容易,而表现其精神和性格却很难。丹青:古时〒绘画的颜料,此指绘画艺术。

                【文章千古△事,得失寸心知】语出唐代杜甫《偶题》诗。诗文创作是世代相续的不朽盛事,作品究竟他們還是很高興写得如何,作者自己能在心里察知。二句诗是作者总结自己一生创作的肺腑之言。

                【为赋新词强说愁】语出宋代辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》词。为︼了赋新诗填新词,本来心里爆没有愁,就勉强矫揉地说一些风花雪月的闲愁。此☆句说明生活是创作的源泉,只有潜心体验生活,有了真●情实感,有了真知灼↑见,才能写出新意,而无病呻吟,装出多愁善感∮的样子,是写不出好作品的。强:勉强。

                【可以意会,而不可以言传】语出清代刘大櫆《论文偶记》。只能用心神去领会,而无法用言语具体而确切》地表达出来。说明盯著诗文写得感情微妙,含而不露。意会:用心揣摩领会。

                【耳得之而◥为声,目遇之而成色】语▲出宋代苏轼《前赤壁赋》。耳朵听到,就会成为∩悦耳的声响;眼睛看到,就∩会成为美妙的色彩。说明自然景物不仅是赏心悦目的欣赏对象,而且也是文◣学创作中的良好素材。得:听到。之:指自然景※物。遇:看到。

                【在心为志,发言为诗】语出汉代毛亨《毛诗序》。存在々于内心,就是思想,表现在言语上,就是诗文。两句话指出了诗文的本质和产生的原因,说明诗文的内容决定于作 心兒者的思想水平,即以己之笔写己之心。

                【有话即长,无话即短】语出明代施耐庵《水浒传》第二十四回。有话要讲,就讲得长;没有要讲的话,就讲得短。此二句原是说书人或章回小说的套语,后用以说明写文章时有▅内容则多写,否则那神人只是叫他少主就应该少写或不写。

                【有根株于下,有荣↘叶于上】语出汉代王充《论衡·超奇》。下面有坚实地扎根于沃土的根茎◥◥,上面就会☆有繁茂的花叶。说明对生活的深入了解与把握是作品语言美的基础,作家要善╳于深刻地理解、洞察社会与人生,探求并把握隐蕴于人民生活最深处的美。株:露在地面上的植物的根和茎。荣:草类开花或谷类结穗,此处指花。

                【有第一等襟抱,第一╱等学识,斯有第一等真诗】语出清》代沈德潜《说诗啐语》卷上。作为一名作家,要有远大的▓抱负,广 鮮于兄博的知识◣,只有这样,才有可能创作∞出第一流的好诗文。说明伟大的作品取决于作家的抱负与学识,勉励作家要立大志』,苦钻研。襟抱:胸怀,抱负。斯:则。

                【师其意,不师其辞】语出唐代︽韩愈《答刘正夫书》。搞创作,借鉴古人的作品◥,要学习其精神实质,而不是在文辞上一味地追求模仿。二句话说明在学习前人文章时◥,应注重借鉴其内容∑ 和精神实质,而不要在文辞上一味模仿因袭。师:学习;继承。

                【任凭弱水三千,我只取一瓢饮】语出清代曹雪芹《红楼梦》第九十一回。不管它→天下弱水有多少,我只就中舀一瓢但實力卻沒有提升来喝。此二句原系宝玉对黛玉表露心迹之▃语,现用以说明在众多的创作素材当中,作者只选取自己≡所喜爱的、需鎖空大陣要的材料∑。任凭:无论》不管。弱水:古水名。凡水道由于水浅或当地人不习惯造船而不通舟楫,只用皮筏交▓通的,古人往往认为是水弱而不能胜舟,因称弱水。三千:极言其多。

                【闭门觅句非诗法,只是征行自有诗】语出宋代杨●万里《下横山滩头望金华山》诗。闭门不出,终日搜索枯肠∏,这不是作▼诗的正确方法;要是出门游历,亲自观察万事万ξ物,自然会产生诗思。诗法:作诗∮的法则。征行:旅行。

                【问渠那得清√如许?为有源头活水来Ψ】语出宋代朱熹《观书有感》诗之

                一。要问它怎么会▽这般清澈?这是因为从水的发源处有长流之水流来。后有人用以说明只有》不断地从生活中汲取营养,才能写出激动人心的好作品。渠:它,原指池塘。那得:怎么会。那,同“哪”。如许:这样。活水:长流水。

                【江山不因人,何以相发挥還破了那龍族老;人而非江山,兴亦无所归】语出宋代赵蕃《呈陆严州》诗之一。山川景致如果不依赖人,怎么能达闻于天下?人如果没有山川景致作凭︽借,诗兴也就失去了寄托。四句诗〗讲生活与创作的关系,说明作家必须深ζ 入大自然,深入生活,才根本傷不到對方絲毫能触景生情№,写出◢好的作品来。江山:泛指自然界●的事物。因:凭借,依靠。发挥:阐发,传扬。兴:诗歌即景生情的表现手法。    “

                【汝果欲学诗,工夫∑在诗外】语出宋代陆無奈穿入空間隧道游《示子通》诗。你真要学着作诗的话,就要在作诗之外多下功夫。意谓写诗不能只追求辞藻华丽,更要积累生∏活实践。汝:你。

                【村村皆画本,处处有诗材】语出宋代陆游《舟中作》诗。每一个村落都是作画的蓝本,每一个地方都有写诗的╳题材。说明现ξ实生活是创作的源泉。

                【但肯寻诗便¤有诗,灵犀一点是吾师】语出◥清代袁枚《遣兴》诗之七。只要肯下功夫潜心去寻找,就能找到绝章妙句,一闪即逝的灵感便是我作诗的良ξ师。说明灵感对于诗歌创作的重要性。但:只。灵犀:即灵感。

                【作文勉强为,荆棘塞傲光則嘴里還啃著個大豬蹄喉齿。乃兴勃发处,烟云拂满纸】语出清代郑燮《赠胡天游弟》诗。作诗写文如果勉强为之,就像嘴◣里塞满了荆棘,言辞无以呼出;如果在文思泉▂涌、兴致︽勃发之时为之,则好文章如行烟流云,跃然纸上。说明文章要感兴而♂作,绝不ξ 可无病呻吟。乃:如果。烟云:比喻文章。

                【言者志之苗,行者文之根】语出唐代白居↑易《读张籍古乐府》诗。言语是思想的青苗,实践是诗文创作的根基。意谓有什么样的思想感情,就产生什么样的语言风格;有什↓么样的生活经历,就有什么样的吸收青炎罡風创作源泉。志;思想。行:实践。

                【若待上林花似〓锦,出门俱是看花入】语出唐代★杨巨源《城东早春》诗。若想早占春◥光,独享春ω花伊放的奇景,就要及早,否则,等到上林苑繁花似锦,人人都来欣∩赏之时,也就没有什么意味了。说明写诗作文要善于抢他人之先撷取新颖『题材。若:如果。上林:上林苑,秦都咸阳时置,阿房宫即其前殿,苑内放养禽Ψ兽,供皇四名巔峰仙君帝射猎。

                【或因枝以振叶,或沿波而讨源】语出晋代陆机《文赋》。有的通过树枝去摇动树叶,还有的循着水流去追溯根源。二句话以通俗的比喻说明写诗∞作文有着灵存在活多变的方法。前句言由基本到细▅节,末句言由细节到基本。或:有的,有时。因:因循,利用。沿:循着。讨:探求。

                【雨里孤村↘管里山,看时容易▓画时难】语出元代关汉卿《望江亭中秋切鲶旦》杂剧第一▆折。雨雾中的孤村和雪里的山峦,看起来觉得容易画,但真要挥笔画出这貌似简单的景色,就觉得很难了。二句话既说明写作之难,又讽刺了创作和文艺评论中卐眼高手低的弊病。

                【非诗之能穷人,殆穷者而后工也】语出宋代╲欧阳修《梅圣俞诗集序》。不是∑作诗能使人困窘,而是人处于因窘》之中才有可能把诗写好。意谓好的诗文作品来源于艰苦的生活经历。穷:困窘。这里是使动用法,使……困窘。殆 (dai代):仅,只。工:善于,擅长。

                【物不◥得其平则鸣】语出唐Ψ 代韩愈《送孟「东野序》。事物得不到应有的平静状态就会发出鸣响。二句话说明人生遭际与创作的关系:人生坎坷,心中不平,就有痛诉的冲动,从而也就有创作和ㄨ作品。成语“不平则鸣”即由此而来。

                【狐腋非一皮能温,鸡踱必数千而饱矣】语出南朝梁代刘≡勰《文心雕龙·事类》。用狐←狸腋下的皮毛制成的皮衣最暖和,但不是一张皮就能↑制成这种皮衣的,鸡脚掌一定要吃上几千只才能這種氣勢竟然讓我感到靈魂吃饱。比喻作家要提高自己的创︻作水平,必须博→览群书,见多识广。蹠(zhi直):脚掌。

                【诗三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也】语出汉代司马←迁《史记·太史▅公自序》。《诗经》三百篇,大都是圣者贤人为了抒发心中抑郁的㊣ 义愤而作的。说明好⌒的诗文往往是因激于义愤而写成的。诗:即《诗经》,共三百零五篇,分为“风”、“雅”、“颂”三大类,是中国最早的诗歌总集。

                【诗之作,与人生偕者也】语出宋代石介《石曼⌒卿诗集序》。诗歌创作,是与人们各自的生活实践同♂步并行的。说明生活是诗歌创作的源泉。偕:一同,并行。

                【春卐花秋月冬冰雪,不听陈言只听天】语出宋代杨万里《读ζ张文潜诗》诗。意谓春天的鲜花,皎洁的秋月,严冬的冰√雪,总之自然万物,是创作的源泉,古书和前人留下的成语╲成意,不能当成框子,到处套用。陈言:先人留传下来的言论。天:指ω现实世界。

                【挥毫当得江山助,不到潇湘岂有诗】语出宋代陆游《予使江西时以诗投政府丐湖湘一麾会召还不果偶读旧♂稿有感》诗。提笔∑ 创作必须借助于山川景物,不到大自然的怀抱中去,怎能写出●壮丽的诗篇?二句↙诗说明创作离不开生活,离不开实践。挥毫:指用毛〓笔书写。毫,毛笔。潇湘:湖南地区,此泛指大ζ 地、世界。

                【追风逐电之足,决不在于牝牡骊黄之间;声应气求之★夫,决不在于寻行数墨之士;风行水上之文,决不在于一字一句之奇】语出明代李贽《杂说》。有追风逐电样速度的良马,决不@在于它是雌的还是雄的,是黄的还是黑的;志趣相投∏的人,绝不是那种只会寻章摘句之辈;文章写☆得自然、流畅、清新,决不在于』其中一字、一句的奇绝。几句话说明作者关于文学评论标准的基ξ本思想。追风逐电:形容速度之快。牝(pin聘)牡:雌雄。骊(li梨)黄;黑色和黄色的马。声应气求:志同道合。寻行数(shu暑)墨:即寻章◆摘句。风行水上:喻指文章写得自然流畅。

                【须人乎其内,又须出◆乎其外】语出清代王国 額维《人间词话》。诗人对于现实生活,既能深入到它里面,又能跳出实际生活的窠臼,与之保持一定的距离。说明作家〓既要深入生活,又要善于观察①思索,与生依仗吧活保持一定的距离。出:跳出。其:指现实◤生活。

                【根之茂者其实遂,膏※之沃者其光晔】语出唐︽代韩愈《答李翊书》。根部茂盛,果实就可以结得饱满;灯油充足,灯光∴就会明亮。说明道德修ζ 养与创作的关系:言为德之表,有了良好的道德修养。才会在创作上卓有成就。遂:成长顺利,发育好。膏:油。沃:肥沃,充足。晔(ye业):明亮。

                【酌奇而不失其真,玩华而不坠其实】语出南∮朝梁代刘勰《文心雕龙·辨骚》。斟酌采择奇伟〖的内容,而不漏失其纯正的精髓;玩味鉴赏鲜↓花而不弄掉她的果实。原指要善于学习“楚辞”,后用以说明学习古代优↘秀诗文作品不∏能只注重内容奇巧、词藻华丽而忽视了真切纯正的东西。酌:斟酌;选择。真:纯真的东西。华:通“花”,喻华美的词藻Ψ。玩:鉴赏。坠:弄掉;失掉。实:果实,喻真切的内容。

                【能卐探风雅无穷意,始是乾坤绝妙词】语出明代方孝孺《谈诗》诗之一。能卐够探索出《风》、《雅》的高深意≡境,才可以创作出人世间的不朽篇章。意谓搞创作必须继承先人的优秀∞成果并加以发扬,这样,作品才会高妙。风雅:《风》和《雅》,即《诗经》中的《国风》和《大雅》、《小雅》,代指古代的优㊣ 秀作品。乾坤:天地。

                【眼处心ぷ生句自神,暗中摸索总事情非真】语出金代元↘好问《论①诗三十首》诗之十一。根据自己的观察并出自内心,这样写出来的诗句自然Ψ 会十分传神;面壁虚构,搜索枯肠,终究一個小小不能达到真实贴切▆。说明实践是创作的源泉,脱离生活就←写不出真实可信的作品来。眼处心生:从眼睛所视及的地方激发▓内心的诗情。神:神妙。暗中摸索:犹如面壁虚造。

                【缀文者,情动而辞发;观文者,披文以入情】语出南♀朝梁代刘勰《文心雕龙·知音》。写作者因内心的感情被激动而用【文辞把它〇表达出来;读者从分析文章入手,进而把握作品的思想感【情。二句话一方面说明思想感情和文辞的相★互关系,另一方面又强调了文学╲创作和文学欣赏中感情因素的特殊地位。缀文者:作者。观文者:读者。披文;分析文章。披,分散,分解。

                【落花水面皆文章】语出宋代「翁森《四时读书乐》诗之一。各种花儿凋落水面,随水漫游,这花这水,都是可以入诗的⊙好文章。说明要写好诗,必须深入大自然,才能触景生情,引发诗意。诗的前一句是“好鸟枝头◇亦朋友”。

                【善为文者,富于万篇,贫于一字】语出南朝梁代刘※勰《文心雕龙·练字》。善于写文章的人,写千万篇文〓章文思才力尚富富有余,有时要换一个重复的字却感到贫◤乏困难,才竭力穷。说明写作這一擊时做到选词、用词贴切,富于变化←而又不重复很不易,后也用以说明文学创作↑要有扎实的文字功力。

                【善删者字去而意留,善敷者〖字殊而意显】语出南朝梁№代刘勰《文心雕龙·熔裁》。善于删削的人,字删去后〖其意义却仍保留着;擅长铺陈的↓人,用字不同意义却很明显。二句话说明文章的繁简应视表情达意的需要决定,当简则简,当繁则繁。敷:敷陈,详细叙述。

                【富于材积,领会神情,临景构结,不仿形迹】语出明代何景明《与李空同论诗书》。文学创作,要善于积累丰■富的素材,融汇贯通、深切把握材料所反映的社会意义你達到玄仙了,并依照自己〖已有的经验和现实情景,谋篇布局,组织成文,绝不因袭、抄仿他人的作品。几句话是作者关于文学创作过程ζ 的经验总结,值得借鉴。神情:材料的卐深层社会意义。临景:面对现实情景。结构:谋篇布局。

                【窗含西岭千秋雪,门泊ζ东吴万里船】语出唐代杜甫《绝句》诗。向外望去,西山上经年不化的皑皑白雪镶嵌在窗框里,门外江边停靠着扬帆万里【、来自东吴的航船。此二句原系写景佳句,后常作为例证,说明创作中要善于』视通千里,由小见大。窗含:窗对西岭,似口含,故有此说。千秋:言时闻之久长。东吴:指太湖∩流域全境或苏州一带。

                【登山则情满于山,观海则意溢于海】语出南朝◤梁代刘勰《文心雕龙·神思》。一想〗到登山,思想感情中就充满着轟山的景象;一想∑ 到看海,意念中便洋溢起海的形象。比喻作家构思文学作品○时,必须要↑按照内容的需要,进行充满感情的想象。

                【登临自有江山ぷ助,岂是心中不得平ω 】语出宋代洪适《次韵蔡瞻明登巾山》诗。登山临水,大自然的美好景色怡人万千,自然会促使文思如泉涌,哪能说只有在心境抑郁不平、愁苦百□ 般之时才能挥笔行文。说明客观外物对文学创才有可能進入城主府作有着积极的能动作用。登临:登山临水。江山:泛指自然景☆观。

                【辞不足不可以为成文】语出唐現在代韩愈《答尉迟生卐书》。没有丰富的词汇,算不得成功的文章。说明要提高写』作能力,必须掌握大量的词汇,灵活运用〖语言。足:充足,丰富。成文:指成功之作。

                【意翻空而易奇,言征实而难◆巧】语出南朝¤梁代刘勰《文心雕龙·神思》。稍纵即逝的驰骋想象中,意蕴容易出①色神奇,而要把握文机,用具体确切的言辞表达出来,却难以收到精Ψ 巧的效果。说明联想中的意蕴不易用语言◎恰当地表池水突然變成了淺藍色现出来。现常认为想象中的※意蕴可以用形象而含蓄的语言表ㄨ达。翻空:指创作时的联想。征实:用确凿的语言把想※象中的内容表达出来。

                【操千曲而◤后晓声,观千剑而后识器】语出南朝梁代弒仙劍飛去刘勰《文心雕龙·知音》。能演奏上千支乐曲而︾后才能通晓音乐,观察过上千把宝剑而后才能识别宝剑。比喻**作品必须见多识广,才不至陷于片面。操:掌握。器:器物,指剑。

                1

                上一篇 上一篇文章: 吉安中院♀通报“少▼年遭围殴反杀”案...
                下一篇 下一▆篇文章: 没有了
                发表评论】【打印此文】【关闭窗口
                中国品牌总网版权与免责声明:
                        本网站(www.ppzw.com)刊载■的所有内容,包括文字、图片、音频、视频、软件、程序、以及网页版式设计等均在网上搜集。 访问者可将本网站提供的内容或服务用于个人学◥习、研究或欣赏,以及其※他非商业性或非盈利性用途,但同时应遵守著作权法及其他相关法律的规定,不得侵∞犯本网站及相关权利人的合法权利。除此以外,将本网站任何内容◥或服务用于其他用途时,须征得本网站及相关权利人的书 呼面许可,并㊣ 支付报酬。 本网站内容原作者ぷ如不愿意在本网站刊登内容,请及时通知本①站,予以删除。
                ※ 联系方式:中国品①牌总网管理客户服务部 电话:0595-22501825
                 图片资讯
                1 2 3
                财智品牌□ 营销全攻略 品牌系统化与营销落地化
                 社会动态
                 视频推荐
                 商机在线
                 分类信息
                 图片新闻频道
                 招商加盟
                 

                版权所有: 品牌总网   闽ICP备16034782号-1 本网站法律顾问:郑明汉 律师

                Copyright © PPZW.COM 2002-2021 All Rights Reserved. 在线客服: 加盟商在♂线QQ:

                Email:qy@PPzw.com

                闽公网安备 35052102000246号